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Yasmeen Mjalli trabalha com coletivos de mulheres para criar roupas que utilizam artesanato tradicional para contar histórias da vida palestina sob a ocupação israelense
Yasmeen Mjalli, fundadora e diretora criativa do Nöl Collective, nunca conheceu as mulheres que tecem o tecido Majdalawi que ela usa em suas coleções. É uma exceção notável aos relacionamentos próximos e pessoais que ela cultivou com seus fornecedores. Apesar de viver em Ramallah, uma cidade a apenas 80 quilómetros de Gaza, a comunicação com as mulheres que vivem nesta faixa costeira sitiada ocorre exclusivamente pelo WhatsApp. Gaza é descrita pelos humanitários como uma “prisão ao ar livre” – as leis israelitas significam que os habitantes de Gaza raramente são autorizados a sair da cidade, e outros palestinianos que vivem na Cisjordânia têm ainda menos probabilidades de serem autorizados a entrar.
O tecido Majdalawi, que é tecido com um único tear de pedal [uma máquina operada com o pé], é originário da aldeia palestina de al-Majdal Asqalan. A aldeia foi ocupada pelas forças israelitas em 1948, os seus habitantes foram transformados em refugiados e a prática secular teria desaparecido se não fosse por um projecto de preservação cultural que criou um punhado de estúdios em Gaza nos anos 90. Esta artesã é uma das cooperativas de mulheres locais com as quais a Nöl Collective trabalha para criar roupas elegantes e sustentáveis que combinam designs tradicionais palestinos com cortes modernos e elegantes que não pareceriam deslocados em uma vitrine escandinava.
Nol, que significa “tear” em árabe, nasceu das cinzas de um projeto anterior que também foi fundado a partir de um desejo de comunidade, após as experiências de assédio sexual de Mjalli. Em 2017, ela começou a organizar oficinas de apoio para mulheres que sofreram abusos, bem como a vender camisetas com slogans feministas como “not your habibti” – habibti significa “meu amor” – através do Instagram. Depois de alguns anos, surgiu uma questão espinhosa: quão feminista poderia ser a iniciativa se eles não soubessem nada sobre quem tinha feito as camisetas, de onde veio o tecido, ou quanto custavam os trabalhadores do vestuário – 80% dos quais são mulheres. – estão sendo pagos?
“A moda é inerentemente política, seja ou não produzida na Palestina”, Mjalli me disse por telefone de Londres, onde o lookbook da última coleção foi fotografado por Greg C Holland da SkatePal, uma organização sem fins lucrativos que apoia jovens pessoas na Palestina. “Esta geração está mais aberta a essa ideia porque está indissociavelmente ligada às alterações climáticas, mas como podemos dar um passo em frente – como é que ela se cruza com as mulheres, ou com as condições de trabalho, ou com os enquadramentos económicos”, diz ela. “O objetivo é fazer com que os clientes pensem na moda numa estrutura interseccional, para perceberem que há mais de um elemento nisso.”
As próprias roupas são confeccionadas com tintas naturais indígenas e finalizadas com desenhos tradicionais como o tatreez, a arte do bordado palestino reconhecida pela Unesco, que começou como uma forma de as mulheres sinalizarem seu estado civil ou origem regional, mas se tornou um símbolo político de resistência e deslocamento após a Nakba (o deslocamento em massa e expropriação de palestinos durante a guerra árabe-israelense) em 1948. Quando a bandeira palestina foi proibida em 1980, as mulheres começaram a bordar as cores em seus vestidos, em desafio. Hoje, continua a ser, em grande parte, um artesanato feminino, transmitido de mãe para filha, apesar das tentativas de comercialização e apropriação por parte de designers israelitas.
A coleção mais recente apresenta toques de cores brilhantes em meio a verdes suaves e neutros: calças cargo de sarja de algodão desleixadas feitas no campo de refugiados de Askar, nos arredores da cidade de Nablus, na Cisjordânia; vibrantes bolsas de lã tecidas à mão feitas por mães e filhas em al Khalil (Hebron); e regatas bordadas à mão feitas em uma oficina movida a energia solar em Belém. Os preços começam em torno de US$ 48 ou £ 37.
Com excepção dos tecelões de Gaza, Mjalli não trabalha com ninguém, a menos que os tenha conhecido pessoalmente e aprendido sobre o seu trabalho em primeira mão. Ela conta como amigos todos os alfaiates, produtores, bordadeiras e tecelões que criam as roupas de Nöl; eles fazem refeições juntos e compartilham presentes no Eid.